截拳道的边腿腿法分好几种,另外也有传统武术常见的里合腿

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3e0d3o752z 发表于 2018-1-10 08:13:00 | 只看该作者 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
截拳道的边腿腿法分好几种,与之前所论同类的叫做正勾踢,另外也有传统武术常见的里合腿,是高位腿法专用的。勾踢也分好几种,而且发扬了内侧勾腿比外围勾
腿更有破坏力的理念,对对手小腿内侧进行勾踢的腿法比较重视,同一技术下,就有了引手、佯攻或甚阻截、控制对手攻击时的中段快速勾踢。佯攻、引手突发进
攻,或者在寻常的功夫之中仪仗速度打出奇招,是李小龙先生在电影里时常展示的对敌战术,这也与那个年代,李小龙先生反对见招拆招的理念有着关系的,因而也
出现了多种配合其他踢、打技术的勾踢,甚至有退步勾踢与外侧反勾的逆勾踢。  李小龙先生保留了许多传统腿法特点,而且在各类交流中,他也及擅借
鉴总结,而后演变提升,这是他一贯提倡的“水无常形”的理念诠释。与其他流派的技术不同,李小龙先生对于重心的控制极为重视,任何攻击中都极力避免失重瞬
间,对于一些有可能在失手之后被对手捕捉到的瞬间,他也设计了许多行之有效的补救方式。这也是在电影中,有的腿脚感觉力量很足,而有的腿击感觉力量不大的
原因。  由于涵盖较多,一一分解很有难度,但就特色上,截拳道对警戒状态十分重视,无论是教学及影视作品中,李小龙身上永远是一种精神凝聚、攻防紧凑的野兽状态。 
 单独的勾踢也特别注重重心的平稳,这需要迅速恢复警戒状态去打出自由的攻击,而不是那种必须利用边腿的带动去追加惯性攻防。因而速度极快,也最为稳妥,
特别是前后的攻击突然多变,虽然是组合技法,但每一击又是独立的,不似其他一些武术流派那样套路化。这是李小龙先生跨着中西武术的门槛进行的突破。他在影
视作品中也在尽力表现这种格斗理念,因而而运用偏传统风格的技法是,时常会出现静态等待而突发攻击的状态,那样子就像是一只警惕而冷静的蝎子。这类风格在
散打中也有发扬,不过最有代表性的还是击剑。这合了庄子“夫为剑者”之道:示之以虚,开之以利,后之以发,先之以至。运用动态风格时,就是偏拳击节奏了,
在轻微的跳动之中带动起身体,同样时刻在攻击状态,而又更容易迷惑对手。这种状态有了滑步的助力,攻击劲道也更强,技术要求自然也更好,而技法也就是严谨
而简单的一些动作了,这也是由节奏及身体状态决定的,同样是“水”之理念的表现。  以拳击那严谨的攻防技术来看,散打的双拳攻防线路就有些自由甚至松散了,这也是因为发力方式决定的。如果一个散打拳手被对手防住了腿法攻击,单纯拼拳头是十分危险的,特别是与拳击手对决,往往会爆出一击KO的冷门。而李小龙先生的截拳道,又确实是跨着门槛的。  与错误的认为泰拳就是抗揍敢拼的错误认识相仿,许多人也会认为李小龙的拳力并不像电影中表现的那般强劲,也列举了种种推论。但实际的情况是,李小龙先生已经做到了脊臂贯劲。他许多的攻防技术的支撑,便是此类发力方式的结果。  虽然后背统称脊背,又连着腰胯,但是用腰背发力跟发脊臂力的概念还是不同的。这就是李小龙先生的拳速极快,而力量也极强的原因,最关键是他能在同时出拳或者滞后出拳的情况下,先一步打上对手,而且又能因为这一拳直接破坏掉对手的“形”(空手道理念,类似拳架)。 
 这其中的秘密就是脊劲,这也是赵英旗敢于跟泰南虎鳄一试的资本。对截拳道来说,形成的原因自然与咏春拳的修炼脱不开关系,但就表现上,又与咏春拳大不相
同。保守派认为是李小龙先生没学全而不得不演变,但更多的人认为,是李小龙先生为了适应各类搏击,延伸了理念,改进了体系。  在一些电影里,很
明显能看到李小龙先生的发拳类似搂(一声,如搂扳机的“搂”)着打,而对身体的控制又十分稳妥,这个特点在各类格斗游戏里是截拳道区分于其他流派的重要代
表。这也跟某一支通臂拳的猿摆力发拳完全相同,甚至有的通臂拳传人把李小龙先生列为了通臂劲的代表人物。虽然李小龙先生没有学习通臂拳的记载,但他对此类
技法确实是在不断研究的,他各时期不同的影视作品排在一起,甚至会发现一个演变过程。比如《唐山大兄》时就有劈砸发拳的动作,这是咏春拳没怎么发扬的。
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